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Jamaica

Focus: Design d’objet comme un outil de Storytelling engagé avec Caroline Holder

Caroline Holder est née en Angleterre d’une mère jamaïcaine et d’un père barbadien. Elle a vécu à la Barbade jusqu’à l’adolescence, puis a poursuivi des études en arts et en design, notamment en céramique et en éducation artistique au Canada et en Amérique du Nord. Au fil des ans, elle a maintenu une pratique constante du studio tout en enseignant l’art à la Professional Children’s School.

Caroline utilise principalement l’argile, crée des sculptures d’objets en céramique combinées à des dessins et des textes. Ses influences sont un certain mélange d’une formation en gravure, une passion pour les dessins à la plume et à l’encre, des expériences d’identité intersectionnelle en tant qu’immigrante caribéenne en Amérique du Nord, et plus récemment son expérience bouleversante de la maternité tardive, selon ses mots.

Enchantée par les objets – en particulier les vieux outils et appareils ménagers – elle recréée des artefacts domestiques qu’elle agrémente ensuite de dessins, de motifs et/ou de textes. Comme les articles reflètent les réalités vécues par leurs utilisateurs, ils sont accompagnés de leur propre histoire de fabrication et d’utilisation, ce qui permet de créer des contextes superposés. Les pièces sont rarement traditionnellement fonctionnelles dans leur contexte d’origine, et leur fabrication en argile est souvent d’une incongruité satisfaisante.

TRUST, 2005, slip cast ^6 porcelain
32-HAND RED BABY, 2005, slip cast ^6 porcelain
La façade de ce récepteur géant montre la lutte entre Jésus récalcitrant et Marie frustrée, faisant craquer le mythe de la maternité éternellement sereine. L’original est une manille portable qui, accrochée à votre ceinture ou posée à votre chevet, peut vous alerter au moindre soupir de votre enfant ou à son absence, garantissant que tant que vous l’utiliserez, votre propre sommeil sera entièrement futile.

Insomniac’s Menagerie évoque la nature non hiérarchique des idées, et l’universalité de l’expérience humaine, peu importe notre origine et notre contexte 

THE SOLITARY EATER’S TABLE,2009. Faïence blanche, sgraffite, 16,5 x 5 x 17h. Le Mangeur solitaire est assis seul devant la télévision. Bien qu’une sorte de repas soit préparé, il le mange directement dans la casserole avec une cuillère, dans ce que les Bajans (barbadiens) décriraient comme “manger à un rythme lent”. La publicité sur la tv suggère qu’il est très tard ; la plante morte suggère que le mangeur est rarement à la maison.
A RAISIN IN MILK, 2004. Sgraffite sur porcelaine ^6, 8 x 4 x 12h. Je me suis retrouvée en minorité pour la première fois à l’université à Toronto. Ma sœur me taquinait en disant que j’étais comme un raisin noir dans du lait. Les mains sont moulées individuellement à partir d’un moule réalisé à partir d’un bras de poupée minuscule trouvé dans mon atelier.
I WILL NOT MAKE PAPER PLANES IN CHURCH (JE NE FERAI PAS D’AVIONS EN PAPIER À L’ÉGLISE,) 2004. Sgraffite sur porcelaine ^6, 13 x 8,5 x 4,5. La cathédrale m’intimidait, avec son odeur de vieux, ses épaisses briques en pierre de corail et ses tapis rouges effilochés qui allaient de la porte de derrière jusqu’à Dieu. Chaque centimètre était orné de motifs, des nappes d’autel et des prières brodées aux plaques murales et aux pierres tombales. Je survivais aux sermons en faisant des avions en papier à partir du Bulletin hebdomadaire. J’ai fait des avions à une feuille, à deux feuilles, à bec renversé et à ailes retournées et je n’en ai jamais fait voler un seul, sachant que la punition serait rapide et sûre.

“The Hammer series ” (la série des marteaux) s’est développée lorsque, saturé des discours autour des armes de destruction massive, j’ai commencé à envisager des armes de destruction personnelle.

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