Maxwell Taylor, originaire de Nassau, aux Bahamas, est fortement influencé par le mouvement Black Power. L’œuvre de Taylor aborde les questions de droits de l’homme, illustrant des événements marquants pour l’émancipation, l’égalité des droits et l’égalité professionnelle. Tout au long de sa carrière, il a exploré les thèmes du désespoir, de la célébration et de l’atrocité.
Découvert en tant qu’artiste alors qu’il n’était encore qu’un écolier, Maxwell Taylor (né en 1939) estime que sa pratique artistique et sa technique doivent faire appel à de nombreuses combinaisons créatives pour réaliser sa vision. Taylor a vécu à New York pendant de nombreuses années, étudiant à l’Art Students League of New York de 1968 à 1972, puis poursuivant ses études en photo-sérigraphie au Pratt Graphic Center en 1972 et en gravure à l’Atelier de gravure de Bob Blackburn. Après vingt ans à New York, au cours desquels il a travaillé sur des chantiers de construction pour soutenir sa pratique artistique, il s’est rendu dans le sud, aux Carolines, puis en Europe. Taylor vit et travaille actuellement entre les Bahamas et la Floride.
From the Collection: “Burma Road” (c2008) by Maxwell Taylor
NATIONAL ART GALLERY OF THE BAHAMAS
Taylor a participé à de nombreuses expositions personnelles et ses œuvres font partie des collections de feu Nat King Cole et de Sir Harold Christie. Le National Endowment for the Arts a décerné à Taylor le prix Southern Arts Federation Fellowship pour les œuvres sur papier. En 2009, la National Art Gallery of the Bahamas a organisé une grande rétrospective de l’œuvre de Taylor dans une exposition intitulée “Max Taylor : Paperwork, 1960-1992”, qui présentait un grand nombre de ses gravures sur bois à grande échelle chargées d’émotion.
L’austère “The Tragedy of Emmett Till” (1983) dépeint un moment tragique de l’histoire américaine, en 1955, dans le Mississippi, lorsque l’adolescent de 14 ans portant le même nom a été lynché pour avoir flirté avec une femme blanche (également visible dans l’exposition actuelle). Des œuvres de la Collection nationale telles que “Cry Freedom, S.A.” (1990), ou “Johnny Gone, South Africa”, (1990), parlent également des mouvements mondiaux en faveur de la justice civile et, en particulier, de l’époque de l’apartheid. Alors que les collectionneurs privés peuvent acheter des œuvres qui les enchantent ou les charment, dans la formation d’une collection nationale, un comité d’acquisition doit prendre en compte de nombreux autres critères que l’esthétique.
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